ПАРНАС, ПЕГАС И ПИЛЕНГАС    стр. 12

  Владимир Лях   «Все так же играет шарманка»      
Книга с автографом

     Так нередко бывает: мы восхищаемся прекрасной песней, наслаждаемся гармонией слов и звуков, делающей окружающий мир лучше, теплее, понятнее, но не знаем, да чего греха  таить, зачастую и не пытаемся узнать имя человека, сотворившего для нас эту красоту. «Я вышла на Пикадилли, набросив на плечи шаль…». Эту песню Лаймы Вайкуле на музыку Р. Паулса знают, наверное, все! Кстати, поначалу в тексте, как утверждают знатоки,  было, что именно он «вышел на Пикадилли», а она «делала все не так»…
     Разве может литературный гурман не оценить красоту поэтической фразы «Ночь, как подбитая птица, Падала в синий рассвет…» из песни «Акапулько» И. Крутого в исполнении той  же Лаймы Вайкуле?! Вот что говорит сама Лайма: «Я не могу петь «ни о чём». С появлением в моей жизни поэта Виктора Пеленягрэ, я наконец-то имею «живые», человеческие тексты. Я могу петь от лица женщины – это была моя мечта с 17-18 лет». И она действительно поёт много песен на тексты Виктора.
       Осенью 1989 года оглушительное впечатление на многих знатоков шоу-бизнеса произвело сообщение прессы о том, что именно перу Виктора Пеленягрэ принадлежат хиты «Бригады С», «Скандала», Андрея Разина и Сергея Крылова, «Ласкового  мая». И вот уже к его стихам пишут музыку такие мэтры, как Р. Паулс, И. Крутой, И. Матвиенко, А. Костюк, А. Добронравов, А. Днепров, И. Слуцкий, и многие другие; песни на стихи Пеленягрэ исполняют группы «Белый Орел» и «Любэ», Л. Вайкуле, В. Леонтьев, А. Буйнов, И. Аллегрова, М. Шуфутинский и даже сверхпопулярный «натуральный блондин» Николай  Басков.
     Стихи очень разные и по тематике, и стилю, объединены, тем не менее, одним несомненным качеством – талантом поэта Виктора Пеленягрэ. Суперхит «Как упоительны в России  вечера», популярнейшая, буквально культовая «Шарманка», «Девочка», обеспечившая по сути дела карьеру Сергея Крылова, «Уехал в Америку Педро», «Магнолии Монако», «Акула из Гонолулу», «Люба-комсомолка», «С высоких гор спускается туман» и десятки, если не сотни, других шлягеров в исполнении едва ли не всех ведущих артистов эстрады… Как лирично, трогательно  и проникновенно звучат стихи Пеленягрэ в исполнении группы Любэ: «Позови меня тихо по имени, Ключевой водой напои меня. Отзовется ли сердце безбрежное, Несказанное, глупое, нежное?», и как задорно, простецки, чуть ли не в стиле уличного фольклора доносит до слушателей А. Буйнов  признание: «Мои финансы поют романсы…»! Виктор Пеленягрэ  написал около тысячи песен не только как поэт, но некоторые еще и как композитор. Чего стоит, например, шедевр русской военной песни «За нами Путин и Сталинград»! (группа «Белый орёл»).
       Путь в поэзию для Пеленягрэ не был прост. Родился в 1959 году в Молдавии, окончил СГПТУ № 68 в Москве по специальности каменщик-монтажник, потом был Калужский  педагогический институт и, наконец, Литературный институт имени М. Горького. История умалчивает, каким он был педагогом, но в одном из своих эссе Пеленягрэ заявил, что во все  времена классики обожали поесть и «настоящий художник может позволить себе роскошь умереть лишь в трёх случаях: от обжорства, как баснописец Крылов, объевшись блинами; на  ложе любви, где закончил свой век живописец Рафаэль, и от гомерического хохота, подобно стихотворцу Пьетро Аретино». Это эссе публиковалось, в частности, в первом номере журнала   «Поэзия, век XXI». А 2015 год этот журнал встретил другим эссе, названным «Разбойники с большой дороги» и посвященным теме литературного плагиата. И то, и другое не случайно и,  в известной степени, носит программный характер.
     На «плагиате, заимствованиях, реминисценциях и литературной преемственности», – так определил тему эссе сам Пеленягрэ, мы останавливаться не будем. Отметим только, что  автора «Шарманки» и «Акапулько» несколько раз обвиняли в заимствованиях каких-то строчек, но сами эти обвинения никогда не выглядели серьезно. В этой связи вспоминаю, как меня  самого один читатель упрекнул за строчку «Будто в ночи Луна», поскольку она напомнила ему Визбора. Но что делать, Луна была и есть одна: и для Петрарки, и для Визбора, и для нас –  ныне живущих.
      На эссе «Пиры» есть смысл остановиться основательнее. Много лет назад Виктор Пеленягрэ с приятелем по литинституту Вадимом Степанцовым (автором песни «Король - оранжевое лето») и несколькими другими единомышленниками публично объявил о создании нового поэтического объединения – Ордена куртуазных маньеристов. Они декларировали новый «сладостный» стиль: утонченный сплав лирики, сатиры и тяжёлого рока. Википедия так определяет суть этого направления: «Куртуазный маньеризм – течение в современной любовной поэзии. Стихотворения, написанные в стиле куртуазного маньеризма, отличает сочетание изысканности с циничным юмором». И всё-таки куртуазный маньеризм – это жизнь во всём её  «шампанском» блеске: любовь, красавицы, гвардейцы, юнкера и так далее, в соответствии с текстом стихотворения «Как упоительны в России вечера».
        Существовал Орден, так или иначе, примерно два десятилетия, оставив заметный след в русской поэзии. Через какое-то время погиб на войне в Абхазии стихотворец Ордена  Александр Бардодым, а Великий Магистр Вадим Степанцов придумал свой ансамбль, названный «Бахыт-Компот». Орден маньеристов распался, однако Виктор Пеленягрэ и по сей  день продолжает исповедовать его идеи. Наверное, потому что он не может по-другому.
       Передо мной лежит книжка В. Пеленягрэ, тепло подписанная автором. Собственно, она и стала причиной написания этих строк. Изданная в 2011 году, довольно толстая книга  называется «Эротикон» и оформлена вполне куртуазно, а кто-то, наверное, может сказать даже и «непристойно» – это коммерческая "находка" издательства. Жёлтая обложка, напоминающая о «жёлтых» изданиях, на обложке –  красный, как будто в свете соответствующих фонарей, силуэт дамы во фривольной позе, множество откровенных картинок в стиле «более чем ню» на страницах. Правда, как по мне, эти картинки практически не связаны с содержанием книги и существуют сами по себе, олицетворяя вызов пуританской морали. Но, удивительное дело, всё это не вызывает негативной  реакции, если знаком с хулиганской, в хорошем смысле, личностью создателя книги.
       Достаточно вспомнить непревзойдённые мистификации Виктора Пеленягрэ – книги вымышленных поэтов, придуманной им «Всемирной литературной коллекции». Например, книга   «Рубоко Шо. Эротические танки» (1991г) произвела, без преувеличения, фурор в литературном мире. Выдаваемая за перевод со старояпонского языка, она стала чуть ли не последним   поэтическим бестселлером России и разошлась огромным по нашему времени тиражом в 300 000 экземпляров по всему русскому миру. Другой пример – «таинственная» рукопись «Римские оргии» Марка Саллюстия Лукана, которую Пеленягрэ «открыл» для восхищённой публики и также, якобы, переведённая, но уже с латинского. Можно вспомнить  «Ночной Вавилон и другие стихотворения» выдуманного поэта и радикального гедониста Фрэнсиса Ли Стюарта или случайно, якобы, найденные сочинения известного «срамного поэта» Баркова. Виктор Пеленягрэ – автор целого ряда литературных мистификаций и литературоведы  утверждают, что часть из них до сих пор не идентифицированы публикой и специалистами.
       Этих «неизданных ранее авторов», придуманных Виктором Пеленягрэ, и сейчас немало даже под маркой самых престижных русских и зарубежных издательств! К слову, такое  литературное хулиганство Пеленягрэ – вполне в традициях XVIII-XIX веков, вспомним хотя бы Козьму Пруткова.
      По произведениям Виктора Пеленягрэ поставлены спектакль Игоря Григурко «Мотыльки» и мюзикл «Кинофестиваль, или портвейн от Эйзенштейна» режиссёра Василия Пичула, получивший Гран-при Нью-Йоркского кинофестиваля независимого кино.
       Среди многих других у В.И. Пеленягрэ вышли в свет сборники стихов "Любовные трофеи", «Стихотворения", "Нескромные поцелуи", есть у него и эссе с характерным для горячего уроженца юга названием "Сентиментальное порно". Но скажу честно, мне В. Пеленягрэ наиболее близок теми стихотворными циклами, в которых меньше куртуазности, а больше   влияния классического стиля и русской поэтической школы. Но в то же время нельзя не признать, что теперь нам уже никуда не деться от этой озорной  и заразительной куртуазности! Тем более что за
внешней хулиганистой формой подаренного мне поэтического сборника «Эротикон», прячутся, кроме многочисленных текстов известных песен, немало по-настоящему глубоких  «серьёзных» стихотворений, почти всегда мелодичных.

«Заветную бутылочку достал из гардероба я.
Ну, как не выпить стопочку в такой чудесный день.
Мы чокнемся за Родину, за красную смородину,
За тину да болотину окрестных деревень.
Отправлю в небо пробочку. Налью вторую стопочку
И на тальянке кнопочку я нужную найду.
Ах, белая футболочка да золотая челочка,
Со мной моя девчоночка в сиреневом саду». («А ты меня ждала»)
***
«Прощайте, родные! Не надо мне легкого хлеба,
Не я выбираю, а жизнь выбирает меня.
Прошу одного лишь – высокого чистого неба
И вольную волю до самого судного дня». («Поезда»)
***
«Люблю я сельские картины
В последних числах сентября,
Люблю я русские равнины
И вас, пустынных гор вершины,
В воспоминаниях паря». («Поиски красоты»)
***
«Все пути-дороженьки
Вьюгой замело,
Пусть поют острожники,
На душе светло.
Так играй, тальяночка,
Малиновы меха.
В самый раз покаяться,
Кто не без греха». («Край ты мой заброшенный»)

Не чужда Виктору Пеленягрэ и казачья тема.

Казаки ехали, казаки ехали
Гайда, гайда, гайда, веселый свист
Гуляй набегами, живи утехами
В обозе девочки и гармонист

В сапожках лаковых, в папахе бархатной
Гайда, гайда, гайда наш атаман
В кармане маузер, на шее ладанка
А по степи плывет, как дым, туман

Раззудись плечо
Размахнись рука
Разъюнайтед стейтс
Оф Америка
Шашки наголо
Чубы по губам
Казаки ехали
да через Дон-Кубань

Копыта цокали, копыта цокали
Гайда, гайда, гайда, клубилась пыль
Казаки ехали, девчонки охали
Да бился на ветру степной ковыль. («Казаки ехали»)

     Книга «Эротикон» посвящена всё-таки, как и творчество поэта в целом, преимущественно теме любви, понимаемой в самом широком смысле. Предисловие к изданию Виктор Пеленягрэ закончил словами: « Любовь – это тайна. Любовь – это больше, чем тайна. Настоящая книга – еще одна попытка эту тайну разгадать». Мне кажется, что эта попытка удалась  и приблизила читателей к философскому пониманию и осмыслению Любви. Я, как, наверное, и многие другие люди благодарен Поэту за доставленное удовольствие постижения этой священной тайны.
 

P.S. Когда я написал отзыв на подаренную мне книгу прекрасного современного русского поэта Виктора Пеленягрэ, то не рассчитывал на какое-либо продолжение. Однако оно последовало. Получив отзыв, Виктор принес его в Правление писательской организации прочитал всем присутствующим, среди которых оказался и председатель Правления Лев Котюков. Пеленягрэ так восторгался и самим отзывом, и тем обстоятельством, что отзыв написал именно учитель, что Лев Константинович Котюков распорядился дать этот отзыв в очередном номере журнала «Поэзия, век XXI». А Виктор Пеленягрэ подписал мне еще одну книгу, за что я ему также благодарен.

НАЗАД  ВПЕРЕД

 Литературная страница  ОГЛАВЛЕНИЕ СТРАНИЦ АВТОРА    Владимир Лях           Стихи.ру          Проза.ру            Новости